[2003][美国][动画][海底奇兵/寻找尼莫/海底总动员3D][蓝光原盘2D+3D国粤台语中字][1080P-30.39G...

蓝光

[2003][美国][动画][海底奇兵/寻觅尼莫/海底总带动3D][蓝光原盘2D+3D国粤台语中字][1080P-30.39G][ISO]DTS


【影片根基信息】
巨细: 30.39G
清楚度: 1080P
视频: M2TS
豆瓣评分：8.0
导演: 安德鲁·斯坦顿 / 李·昂克里奇
编剧: 安德鲁·斯坦顿 / 鲍勃·彼德森 / 大卫·雷诺兹
主演: 艾伯特·布鲁克斯 / 艾伦·德杰尼勒斯 / 亚历山大·古尔德 / 威廉·达福 / 布拉德·加内特 / 艾莉森·珍妮 / 奥斯汀·潘德尔顿 / 斯蒂芬·鲁特 / 杰弗里·拉什 / 伊丽莎白·帕金斯
范例: 笑剧 / 动画 / 家庭 / 冒险
制片国家/地域: 美国 / 澳大利亚
说话: 英语
上映日期: 2003-07-30(中国大陆) / 2003-05-30(美国) / 2012-09-14(美国3D)
片长: 100 分钟
别名: 海底奇兵 / 寻觅尼莫 / 海底总带动3D / Finding Nemo 3D
【剧情简介】
       配角是一对心爱的小丑鱼(Clownfish)父子。父亲玛林和儿子尼莫一向在澳洲外海大堡礁中过着安宁而"幸运"的安静生活。鱼爸爸玛林一向兢兢业业，行事缩手缩脚，虽然已经身为人父，却丝绝不会影响它成为远近著名的怯懦鬼。也正由于这一点，儿子尼莫经常与玛林发生争论，甚至有那末一点瞧不起自己的父亲。直到有一天，一向向往到陆地中冒险的尼莫，游出了他们所居住的珊瑚礁。正当尼莫想要伸展一下小尾巴的时辰，一艘渔船绝不包涵地将眉飞色舞的尼莫捕走，并将它辗转卖到澳洲悉尼湾内的一家牙医医院。
　　在大堡礁的海底，心爱的儿子忽然生死未卜的消息，对于鱼爸爸玛林来说却无异于晴天轰隆。虽然怯懦虽然怕事，现在为了救转意爱的孩子，玛林也就只要豁进来了。它决心跟上澳洲洋流，踏上寻觅自己儿子的漫漫征程。
　　虽说是已下定决心，但这并不代表玛林可以在一夜之间抛弃自己怯懦的性情。途中与大白鲨布鲁斯的几次惊险追逐，很快便令它萌生退意，几乎使父子重聚的希望化为乌有。但荣幸的是，玛林碰到了来自撒马力亚(Samaritan)的蓝唐王鱼(Regal Blue Tang)多瑞(Dory)。多瑞是一只热情助人、胸怀宽广的大鱼。虽然严重的忘记症经常搞得玛林啼笑皆非，可是有多瑞在身旁做伴，却也渐渐令玛林大白了若何用勇气与爱克服自己心里的恐惧，也晓得了平生中有一些工作简直是值得自己去冒险去尽力的事理。
　　就这样，两条鱼在广宽的承平洋上的冒险使它们交到了五花八门的朋友，也遭受了林林总总的危机。而鱼爸爸玛林也终究克服万难，与儿子团圆并平安地回到了自己的故乡。曩昔阿谁甚至连自己儿子都瞧不起的怯懦鬼玛林，经过此次的考验后成为了儿子眼中实在的豪杰！一场亲情团圆的大戏，就此在布满泪水的眼睛中落下了帷幕。
【幕后建造】
　　有关水母
　　《海底总带动》中一切的动画形象对于艺术家们来说都是应战，但建造77000条水母的动画不管对技术职员还是艺术家来说都是一项最为庞大的应战。这类粉色半通明的水母最需要的就是耐心和技能，可以说，水母的出现跨出了动画陆地生物的一大步。这类果冻状的陆地生物是由莉莎·佛赛尔和丹尼尔·菲恩博格建造的，这一排场的复杂系数除了做出那种半通明的凝胶结果，再有就是其数目之巨……
　　莉莎说：“这一幕中出现了上千只水母，所以在做好了一只水母以后，更重要的工作是其密度题目。每只水母都在水中游动，摆动，身材形状也随之变化，分歧的移动速度和漂泊偏向，让我们没法利用集群工具控制其行动，由于这样会使水母的行动单一化。所以我们挑选分歧位置的水母将其编为一组，这让一切行动显得不那末高耸，即使如此，这仍然是一项花费时候和精神的工作。每帧的分解都不轻易，由于要将它们的行动和形状与一个个联贯的镜头相婚配。”
　　仅仅在水母的移动性高低功夫是不够的，通明度也是莉莎和丹尼尔面临的困难之一。莉莎补充道：“我们编写了一个叫做”模糊通明“的软件。举个例子，通明就是透过窗户去看工具，你可以把一切看的很清楚；而模糊通明则是透过浴室的毛玻璃去看工具，任何事物看起来都是模糊扭曲的……”
　　每只水母都有三大部分：冠可以在水面上浮动；触须是带刺的部分，从冠的内部悬吊下来；手臂则是从冠中心垂下来。而冠偶然是手动的，软件自动将悬挂在冠上的物体挪开。为了建立计较机控制的活动，艺术家们必须手绘出根基的外形，然后技术职员操纵根基的外形建立三维模子，以用来调剂活动以获得理想自然的表面。　
　　在虚拟的陆地中起舞
　　已经有人以为熄灭的火焰结果是没法虚拟的，不外究竟**了然高科技软件的无所事事。因而，皮克斯又将下一个方针定位于活动的水，这是一个更难超越的模拟境界。固然，此次的陆地不能再是《海的女儿》中那如空气一般清澈、通明的海水了。安德鲁·斯坦顿缔造出了一种很自然的海底影象。
　　若何建立实在的海水简直是一个困难，就此皮克斯出格约请了科学家给员工们做了一个关于陆地海浪、收缩以及其他活动的讲座，而且还于2000年派员工到夏威夷研讨海水和海底生物。水中的每一种元素都需要一个新的软件来支持。比如说最为重要的海底光源题目，皮克斯的法式小组开辟出了“焦散”软件来模仿海底的光，由于海水的曲面反射，假如从海底向上旁观太阳光，你会看到一条条跳着舞的朦胧光柱。灯光专家需方法会一小我在海底可以看多远，也许底子没需要在100大概200英尺处摆放灯光，由于那末远底子就看不到工具。海底色彩的幻化也是艺术家们面临的困难之一，由于随着间隔的变化，通明度和色差也会发生变化。甚至连摸索频道都成了安德鲁的讲授工具，他从中挑出了四段影象材料与分解后的动画做出对照，以研讨水的活动速度能否有分歧的地方。总之，每一个细节都到达了邃密的水平。
　　工作职员在软件中建造出灿艳的灯光，并对四个陆地场景停止测试，其中包括两个海上场景和两个海底场景。究竟上，艺术家们完全可以将《海底总带动》写实的拍成杰奎斯·克斯特范例的海底记录片，不外这究竟是一部受众为孩子的动画片，兴趣性和漫画性是必不成少的，在带给观众兴趣的同时，也让观众感受身处实在的海底天下中才是最难的，不外皮克斯成功的做到了这一点。
　　动画片中出现的灯光和色彩要比现实陆地中的色彩丰富一些，海底凡是是昏暗深厚的，阳光是没法经过海水到达海底的，海底的物体味随着间隔的远近而显现分歧的色彩，但电影中的海水始终连结着一种饱和的色彩，虽然有些不实在，但结果简直不错。
　　鱼和微芯片
　　若何制造出一条活灵活现的虚拟鱼是一件很风趣的工作。拉尔夫·艾格雷斯顿说：“鱼是一种湿滑、多鳞的动物，我希望观众可以喜好我们缔造出的动画形象。什么样的形象才能让观众接管，最初我们挑选了三种材质--胶性、天鹅绒状和金属结果。”小丑鱼马林和尼莫的皮肤属于胶性材质，而道瑞的皮肤明显带有天鹅绒的柔嫩结果，而金属质感的皮肤则赋予了成群的金**鱼。
　　建造该动画之前，动画总监布朗和七个成员到蒙特里海湾的水族馆旅游了一趟，他们在那边看见很多分歧品种的鱼，在这里，他们对鱼的游动方式有了初步领会。来自伯克利的哲学教授亚当·萨莫斯来到了皮克斯，担任他们的鱼类研讨顾问，对艺术家们停止系统的鱼类常识培训。比如说：鱼的行为寄义。还有就是鲷科蓝倒吊的游动方式出格奇异，高低流动时尾巴几近不动。所以原定建造出的动画，道瑞游动时尾巴是不动的。可是，拉萨特看到初步动画的时辰，他问布朗：“道瑞的尾巴为什么不动？”
　　每小我以为鱼游动的时辰必定会动摇尾巴，所以，即使现实中蓝倒吊游动的时辰并不动摇尾鳍，但利用到动画片中，现实结果看起来就会出格糟糕，后来布朗还是增加了道瑞动摇尾鳍的动画。
　　完成了有关鱼的活动细节以后，艺术家们面临着的另一大应战就是：若何让一条渔具有演员一样的丰富脸色？由于从未有过类似的建造经历，所以让鱼依照人类习惯的方式措辞相当困难。在此之前皮克斯缔造的都是与人类似的动画脚色，而此次他们需要建造的却是没有手没有脚的鱼儿。虽然在动画建造和交换等方面的道理是相通的，可是艺术家们对若何让一条鱼表示出兴奋或哀痛还是很头疼。为了建造出具有人的行动特征的海底生物，工作职员用了大量时候去研讨《小鹿班比》中出现的多种动画形象，由于迪斯尼动画一向的气概就是自然实在。
　　动画片中应用了大量的肢体说话，鱼鳍就相当于手臂，在适当的时辰插入鳍的行动，这样使鱼的行动看起来很自然。若何建造鳍的行动也是一个题目：在水下举起手的话，身材就会后移，假如鱼儿在某地旋动，艺术家们就必须找到鱼儿正确游动时的平衡点，让它游动行动看起来实在可信。除此之外，鱼儿丰富的脸色让其更具人性化。究竟上，实在的鱼并没有那末灵活的嘴唇，它们具有的只是坚固的膜。

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楼主发贴辛苦了，谢谢楼主分享！我觉得蓝光电影网是注册对了！

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brucechu

谢谢分享！

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kirkbaldwin1

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muwei678

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lys81817

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